https://ignaciotapia.com Ignacio Tapia Wed, 05 Feb 2025 11:45:16 +0000 https://ignaciotapia.com en https://ignaciotapia.com/01 Thu, 07 Mar 2024 18:02:06 +0000 Ignacio Tapia https://ignaciotapia.com/01 un estudio en gris es un trabajo en papel que toma como punto de partida un poema acerca del color gris del cineasta inglés Derek Jarman que incluye en su tratado sobre el color Croma en 1993 un año antes de su muerte; en este tratado escribe entre notas; “El gris nos rodea y lo ignoramos. Las rutas por las que viajamos son cintas grises que diseccionan campos de color.” En este sentido, a través del color gris se realiza un trabajo serial y pictórico que insiste en la repetición vehemente de formas y patrones que se desvanecen. Estas formas vegetales se van modificando de manera procesual haciendo evidente un cambio en la gestualidad del trazo, en el uso del color gris y en la composición de las mismas formas. Este trabajo es un registro pictórico y experimental (casi fenomenológico) sobre el uso del proceso creativo como reflexión a través del cual poder poner resistencia a los nuevos ritmos de información impuestos por los medios de comunicación ante lo desconocido ︎︎︎ 2020 <img width="3507" height="2480" width_o="3507" height_o="2480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c5db1e83e406c3ad4434af9114151261dae7b80f81b807b3bab8773faf166e5a/IMG_20210226_0002-copia.jpg" data-mid="206275788" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c5db1e83e406c3ad4434af9114151261dae7b80f81b807b3bab8773faf166e5a/IMG_20210226_0002-copia.jpg" /> <img width="3507" height="2480" width_o="3507" height_o="2480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8bed637570d72c7de3e50a90218e3b4e4b132f66bcc17ea2a9583d59ab151664/2.jpg" data-mid="206848936" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8bed637570d72c7de3e50a90218e3b4e4b132f66bcc17ea2a9583d59ab151664/2.jpg" /> <img width="3507" 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B&amp;W, papel verde 80grs edición firmada y numerada de 10 Málaga ︎︎︎&nbsp;2023 <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/60b2f2e4ef1c5f1facc5d907bf583ac5c047885f78d9b1910464c1bb8158b16a/GHVIII-copia.jpg" data-mid="206415225" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/60b2f2e4ef1c5f1facc5d907bf583ac5c047885f78d9b1910464c1bb8158b16a/GHVIII-copia.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c42bfc50c036238cfe87a82240b73ee9d5bf6aab0ab2b51b652fd38db2a35ca1/1.jpg" data-mid="206523958" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c42bfc50c036238cfe87a82240b73ee9d5bf6aab0ab2b51b652fd38db2a35ca1/1.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cb795ef979361e0362871306fe0aaa31d44682489c31fe82a684ec4af66abeb3/2.jpg" data-mid="206523959" border="0" 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diseño por Manuel Fernández 21x15cm., 44 páginas, tapa blanda impresión B&amp;W, papel 100grs edición firmada y numerada de 10Málaga ︎︎︎&nbsp;2023 <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/07e3ee3304f6adc67839ae5655c947d4d72d79d9065f6c8e7a5f0eb0db89a790/1GHVIIA.jpg" data-mid="206415222" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/07e3ee3304f6adc67839ae5655c947d4d72d79d9065f6c8e7a5f0eb0db89a790/1GHVIIA.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2f5895b58ea87dddb2c58e1a1a44a38492720872f15615a024daa25d76713efb/1.jpg" data-mid="206525301" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2f5895b58ea87dddb2c58e1a1a44a38492720872f15615a024daa25d76713efb/1.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" 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https://ignaciotapia.com/03 Thu, 07 Mar 2024 18:02:07 +0000 Ignacio Tapia https://ignaciotapia.com/03 Otro terreno baldío más es el título de un ejercicio compositivo en el que trabajo la fotografía mediante edición digital y que tiene como resultado un minuto audiovisual en el que se combinan tres imágenes y tres sonidos; un espacio abandonado mutable que se hace y se deshace a sí mismo. A través del collage, o más bien, a través de un "détournement" al estilo de Debord y los situacionistas, utilizo imágenes de un solar en obras abandonado desde tres puntos de vista que combino con dos sonidos digitales y un sonido ambiente. El resultado es una composición completamente pictórica que investiga sobre el formato de pantalla vertical y sus modelos de presentación, sobre la pintura y la representación de imágenes, sobre estos espacios y su posible interpretación. ︎︎︎ 2023︎︎︎&nbsp;video link <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fa8934ad1504238fddec3898d58fa570e7d15c5c5327257c0548843aea6ae226/3-1.jpg" data-mid="206393374" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fa8934ad1504238fddec3898d58fa570e7d15c5c5327257c0548843aea6ae226/3-1.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/94d953e4876ed59322c9d29bd1a2052e8fef93f061bbabb5a53f7d52804e88b7/11-1.jpg" data-mid="206393476" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/94d953e4876ed59322c9d29bd1a2052e8fef93f061bbabb5a53f7d52804e88b7/11-1.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a0741862addd031be18acd7491859b9a8e0eedd06da0622d047974c519b350d5/128.jpg" data-mid="206393477" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a0741862addd031be18acd7491859b9a8e0eedd06da0622d047974c519b350d5/128.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d9d8e701ac8a0f9b5bae02a3f58c398dc17d7ddfafcbf6ac9d99948627b917ae/165-1.jpg" data-mid="206393478" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d9d8e701ac8a0f9b5bae02a3f58c398dc17d7ddfafcbf6ac9d99948627b917ae/165-1.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d0d0abfd28e32c66a611b79660afba0cf33627b5d939071736cf07d8beeffe1d/171.jpg" data-mid="206393479" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d0d0abfd28e32c66a611b79660afba0cf33627b5d939071736cf07d8beeffe1d/171.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/499510a7ea746867376c112e08f35f71f9c7c5c3a741d4b99d35af891668bf41/172.jpg" data-mid="206393480" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/499510a7ea746867376c112e08f35f71f9c7c5c3a741d4b99d35af891668bf41/172.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a0b531b9162cb4a88ac9dc1d82046c35e86a6a988e1e0c17970ca82ce03cff18/194.jpg" data-mid="206393481" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a0b531b9162cb4a88ac9dc1d82046c35e86a6a988e1e0c17970ca82ce03cff18/194.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4a26f2953469fc604814b1e0cd8e56b5e27096d3ccddbc622319767e46575cd5/197.jpg" data-mid="206393482" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4a26f2953469fc604814b1e0cd8e56b5e27096d3ccddbc622319767e46575cd5/197.jpg" /> Una casa al lado del río es otro ejercicio compositivo en el qué trabajo la potencia poética de un espacio a través de imágenes y sonidos que lo definen; “Van subiendo desde el mar,río arriba entran por Andalucía.Los gorriones se ponen a cantar,los mirlos me dan los buenos días pero solo buscan pan.” Una casa al lado del río donde se escuchan los motores de los barcos por las noches y los pájaros cantan por las mañanas es una ficción audiovisual realizada a través de diez imágenes y dos pistas de audio ︎︎︎ 2023︎︎︎&nbsp;video link <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6ef8ef58dba65abc103d859e97e996b1924af3c474e8c2a81a281a8c5c8d9632/2.jpg" data-mid="206393487" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6ef8ef58dba65abc103d859e97e996b1924af3c474e8c2a81a281a8c5c8d9632/2.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/92197dcb81673f24fdc1f2c77588118cf2e75f7e72c08d3a9bf8967433b626c5/90.jpg" data-mid="206393488" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/92197dcb81673f24fdc1f2c77588118cf2e75f7e72c08d3a9bf8967433b626c5/90.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0f1a8a183f972589fff1b589f530cd9ec643cb7ae3ec793b86c60240102c7975/120.jpg" data-mid="206393489" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0f1a8a183f972589fff1b589f530cd9ec643cb7ae3ec793b86c60240102c7975/120.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d75d2fd0c8ce0511e5fd245c2171ceaf9a8d91b856273a28e4c1095e4bbdca4d/140.jpg" data-mid="206393407" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d75d2fd0c8ce0511e5fd245c2171ceaf9a8d91b856273a28e4c1095e4bbdca4d/140.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ae61cf8b680529487673efaaa05eafeefe5c76c46c4ea588e965cd9685548811/164.jpg" data-mid="206393491" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ae61cf8b680529487673efaaa05eafeefe5c76c46c4ea588e965cd9685548811/164.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d0e0269ac3ba5d26a302045602658295fe2b55f086d1ab4d56a1e4f300218954/188.jpg" data-mid="206393492" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d0e0269ac3ba5d26a302045602658295fe2b55f086d1ab4d56a1e4f300218954/188.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/dc65ace9cc8f2419d5c6165ee79aeca92b45577fbc93f7fb9769ad5afd248404/224.jpg" data-mid="206393493" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/dc65ace9cc8f2419d5c6165ee79aeca92b45577fbc93f7fb9769ad5afd248404/224.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/31595884c824342ed4d0866a87d7786b97a20f703418070c397ed891373d84ec/230.jpg" data-mid="206393494" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/31595884c824342ed4d0866a87d7786b97a20f703418070c397ed891373d84ec/230.jpg" /> La luz entra con el viento por la noche es una pequeña propuesta audiovisual de gran carga poética realizada a partir de un loop de diez dibujos convertidos en frames. Las imágenes acompañan a una pista de audio que se plantea para que tenga más presencia que la misma propuesta pictórica. "Son pinceladas de una fría noche a las orillas del río donde la luz entra con el viento agitando las flores en la arena mientras el sonido queda suspendido para crear la antesala de los sucesos que se ocultan sin luz y que allí ocurren." ︎︎︎ 2023︎︎︎&nbsp;video link <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/700a341402664a8eb23ec23e44e33579689ca86640492b5e14667914ab025c1a/2.jpg" data-mid="206393425" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/700a341402664a8eb23ec23e44e33579689ca86640492b5e14667914ab025c1a/2.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4fcd561c7324b808a628289d665541ba428b2b83a7025c41997101300c8af884/1.jpg" data-mid="206393417" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4fcd561c7324b808a628289d665541ba428b2b83a7025c41997101300c8af884/1.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2680eb294ad19f1cfca819e2a771173cefe9fa4399aa9c4c4c398cfdf6b51714/4.jpg" data-mid="206393427" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2680eb294ad19f1cfca819e2a771173cefe9fa4399aa9c4c4c398cfdf6b51714/4.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/97e41839e7062da76f2330812860bfac320619b0e670bf37eb37dacf87732299/3.jpg" data-mid="206393426" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/97e41839e7062da76f2330812860bfac320619b0e670bf37eb37dacf87732299/3.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/83ae721c40dac0557151c075f3f524daee5617ed8625c1b725875f023602f076/5.jpg" data-mid="206393428" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/83ae721c40dac0557151c075f3f524daee5617ed8625c1b725875f023602f076/5.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6a2f6211969b1dabd8228d0269d6ca07846bd23461b539cd57ad5e093779f58a/6.jpg" data-mid="206393430" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6a2f6211969b1dabd8228d0269d6ca07846bd23461b539cd57ad5e093779f58a/6.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6f94e5e603b6378780c201116b891cc8d1d5449267a98e435ff68d24dc37c604/7.jpg" data-mid="206393431" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6f94e5e603b6378780c201116b891cc8d1d5449267a98e435ff68d24dc37c604/7.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cbbda31201caaf7422e65ac6607cc5a0d7a0c7c3b0c92470ec7348535518834d/8.jpg" data-mid="206393432" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/cbbda31201caaf7422e65ac6607cc5a0d7a0c7c3b0c92470ec7348535518834d/8.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/af87120d0fa67a75bdddb1ca72e36475158fd172f71f6f35e6e36745ed664148/9.jpg" data-mid="206393433" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/af87120d0fa67a75bdddb1ca72e36475158fd172f71f6f35e6e36745ed664148/9.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/aba1f5d0a6f8f8aaafe8d6c7ba15324e04778d5f4c26c4e9c4a95c3dba49d761/10.jpg" data-mid="206393434" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/aba1f5d0a6f8f8aaafe8d6c7ba15324e04778d5f4c26c4e9c4a95c3dba49d761/10.jpg" /> ︎︎︎ https://ignaciotapia.com/04 Thu, 07 Mar 2024 18:59:47 +0000 Ignacio Tapia https://ignaciotapia.com/04 un estudio en azul y verde se presenta como exposición individual en La Sala de Exposiciones de la Facultad de Bellas Artes de Málaga. El proyecto desarrolla, de un modo ciertamente particular, los planteamientos de postpintura en el campo expandido que desde finales de los años sesenta del pasado siglo han venido reconsiderando el estatuto del cuadro en el arte y la cultura contemporánea. Así, se propone una inteligente y arriesgada “vuelta de tuerca” a esta tradición, mediante la envolvente y extrañante asimilación de la pintura como modo de modificación y aprehensión del espacio. Llevando a un terreno personal -a una experiencia cotidiana en el taller alfombrado en el que se trabajan obsesivamente los lienzos- la supuesta frialdad óptica de la herencia postminimal que podemos rastrear en Daniel Buren, o también en los objetos cromáticos de Donald Judd, o en la “pintura de luz” de Dan Flavin. También, se expande un concienzudo análisis sobre el color desde la cautivadora repetición rítmica y la geometría irónica de los óleos a todo el ámbito sensitivo de la sala de exposiciones, para acoger al espectador en un environment de marcadas reminiscencias arquitectónicas y dramáticas que, al tiempo, no puede dejar de situarnos en la cultura mediterránea de su contexto ︎︎︎ 2017 <img width="5760" height="3840" width_o="5760" height_o="3840" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c14d505d6fecf8a74b73edc2d0f26187e2f26a6fcb4f437ca5147aca38dd838f/15.jpg" data-mid="208271535" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c14d505d6fecf8a74b73edc2d0f26187e2f26a6fcb4f437ca5147aca38dd838f/15.jpg" /> <img width="4809" height="2460" width_o="4809" height_o="2460" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c59f6fe7a03c8eff5afc99ef2b374942148371e0e3db870db3b1774beac1db41/1.jpg" data-mid="208271717" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c59f6fe7a03c8eff5afc99ef2b374942148371e0e3db870db3b1774beac1db41/1.jpg" /> <img width="5760" height="3840" width_o="5760" height_o="3840" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/55b665cced9fb181fd934f43b94e4b1e4f1ac4db0479650fe4325146b0572dab/11.jpg" data-mid="208271534" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/55b665cced9fb181fd934f43b94e4b1e4f1ac4db0479650fe4325146b0572dab/11.jpg" /> <img width="5644" height="3092" width_o="5644" height_o="3092" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/933ee2d90d08d7c534718dd375eb5d1b4018a7a84ebad15989fda0834a611e7c/3.jpg" data-mid="208271887" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/933ee2d90d08d7c534718dd375eb5d1b4018a7a84ebad15989fda0834a611e7c/3.jpg" /> <img width="5532" height="3297" width_o="5532" height_o="3297" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/982fb51454c4a91d8d1072ee957df4bfe0dad6ee791b95e6c75bea4721c428e6/7.jpg" data-mid="208271736" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/982fb51454c4a91d8d1072ee957df4bfe0dad6ee791b95e6c75bea4721c428e6/7.jpg" /> <img width="2000" height="1317" width_o="2000" height_o="1317" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a142ed7f08de8d2e549156fc309a310a43a616385d0c64419b41d277c1598495/8.jpg" data-mid="208271821" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a142ed7f08de8d2e549156fc309a310a43a616385d0c64419b41d277c1598495/8.jpg" /> <img width="5760" height="3840" width_o="5760" height_o="3840" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eb3770741e124d1c4015659e934e054011b3c74c019f0cf7962ed08fe0130a8b/12.jpg" data-mid="208268799" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eb3770741e124d1c4015659e934e054011b3c74c019f0cf7962ed08fe0130a8b/12.jpg" /> _Subvertir el espacio, equilibrar las tensiones. Una aproximación a la exposición A Study in Blue and Green (Wall Painting Series) Hace un par de años los comisarios de la presente exposición intercambiábamos opiniones (mensajes) acerca del libro Daniel Buren. La postpintura en el campo expandido, de Javier Hernando Carrasco. Entre otras cuestiones nos llamó especialmente la atención el modo en que Buren denunciaba el protagonismo de la figura del comisario de exposiciones, “considerando que éste convierte al artista en un instrumento al servicio de su acción transformada en artística; o sea el comisario como artista”[1], como indica el autor. El artista lo apuntaba hace ya más de veinte años, pero, sea como fuere, parece una cuestión ciertamente candente, pues hace poco Ignacio Tapia publicaba en redes sociales una imagen del fragmento del libro al que nos referimos. No obstante, nos encontramos aquí con un fenómeno inverso, el de los artistas como comisarios. La anécdota expuesta, al margen del debate al que se presta, nos sirve también para anotar un aspecto del trabajo de Ignacio que él mismo comenta durante las visitas que realizamos a su estudio, y es su dimensión política en cuanto al proceso de producción de las obras. Mientras que en Daniel Buren esta idea la encontramos principalmente en la fase expositiva, en el campo expandido, Tapia contempla su práctica, sus horas de encierro en el estudio, como un claro posicionamiento ideológico, de resistencia incluso. Líneas, bandas o volúmenes pictóricos que, más que repeticiones son reiteraciones, pues, aunque sinónimos aparentes, hay un matiz diferenciador en el segundo de estos términos: su carácter enfático. Entonces, podría decirse que esta idea de resistencia a la que el artista se refiere se hace aún más evidente si el motivo o patrón formal de este proyecto se reduce a uno solo, un módulo expandido que se fragmenta y dispone por la sala de exposiciones sugiriendo así cierta narratividad espacial. Digamos que una cosa lleva a otra, del estudio a la sala y de las salas al estudio. Nuestra relación con el artista se nutre de visitas y viajes cuya piedra angular estriba en un decidido posicionamiento crítico, un cuestionamiento del arte y de las artes. Es inevitable, por lo tanto, que esta actitud dubitativa halle un punto de encuentro en nuestras prácticas, y que éstas, a su vez, se retroalimenten. Así, nuestra encomienda como comisarios -“noveles”- radica en buscar unidad, así como ayudar a generar marcos de interpretación del discurso de Tapia. Es lo que entendemos que puede ser la labor curatorial y lo que, como artistas, podemos aportar al proyecto en su fase expositiva, aunque los diálogos con el artista acerca del proyecto hayan comenzado meses antes de la muestra. No obstante, el artista sostiene que los motivos pictóricos presentes en esta exposición tienen su origen en fotografías de lugares por los que transita y que posteriormente ajusta o distorsiona digitalmente. En el caso de esta muestra, Tapia se basa en el efecto de la luz que emiten los tubos de neón. Este motivo le sirve para limitar su pintura a unos pocos elementos básicos que nos deslizan hacia un mundo abstracto, de factura impecable, elegante y frío. Constituyen a su vez reminiscencias de un arte minimalista que tiene sus máximos exponentes en las célebres Lights de Dan Flavin o en las Floor Sculpture Series de Donald Judd (a las que se hace referencia en el título de la muestra). Es por ello que debemos entender las Wall Painting Series de Ignacio Tapia como pinturas relacionales, contempladas como continuación de la tradición pictórica abstracta que se revela a partir de su instalación e iluminación. No creemos equivocarnos al denominar a Ignacio Tapia como un esteta. En su habitación, anexa al estudio donde trabaja, nos encontramos una serie de objetos cotidianos (platos, jarrones, ceniceros...) que el artista ha dispuesto -principalmente entre libros- creando una especie de melodía o ritmo a partir de los patrones presentes en estos útiles que, ahora, pierden su funcionalidad y pasan a ser elementos decorativos por sus cualidades estéticas. Formas triangulares y rectangulares, así como colores fríos que, de manera consciente o inconsciente, parecen ocupar un espacio en el imaginario del artista si reparamos en la producción anterior a la presente exposición. Pero sobre todo nos llama la atención el suelo, tanto de la habitación como del estudio, cubierto de alfombras victorianas -o similares-, algunas de éstas de color rojo intenso que, en efecto, contrastan y refuerzan las tonalidades verdosas de las obras ahora expuestas. Podría decirse que el marco compositivo de Tapia se expande y no se limita a los bordes del lienzo, donde la periferia tiene una función: la de generar tensiones, pareciera que inversamente proporcionales, entre el cromatismo y la forma, entre la complementariedad rojo- verde y los motivos vegetales en contraposición con la depuración de geometrías básicas. En este sentido, nos parece pertinente el apunte al contexto circundante de las pinturas, pues a menudo el artista lo elige como marco a la hora de mostrar su trabajo por redes sociales, donde compone la fotografía a través de un híbrido entre sus obras y los elementos adyacentes. El autor remite así a producciones, especialmente en el plano pictórico, que se centran en la idea de presencia, en la atención en el objeto y la forma, así como en su presentación en el espacio. De esta manera, nos habla de uno de sus “héroes”[2], Blinky Palermo, y su obsesión por convertir la sala expositiva en una experiencia estética en su conjunto a través de pequeñas pinturas monocromas. Tampoco podemos evitar pensar en Rothko y sus pinturas para la capilla en Houston, uno de sus últimos empeños por transmitir una visión espiritual del arte por medio tanto de la arquitectura y de la iluminación como de la pintura en sí. Influido también por conceptos tomados de filosofías orientales, en las pinturas de Ad Reinhardt, la neutralización de códigos ópticos y perceptivos derivan en una fisicidad que no es tan sólo objeto de contemplación, sino parte del espacio en el que se encuentra, generando así “ambientes”. De este modo, las obras de Ignacio constituyen una amalgama que se nutre de investigaciones en torno a la pintura de campos de color y a artistas que trabajan con la inestabilidad de éstos a partir del ritmo y la óptica. En ambos casos, el objetivo es llegar a una vibración que se genera en el momento en el que dos colores se relacionan entre sí, por su proximidad o contraste. Así, a partir de los planteamientos expuestos, A Study in Blue and Green. Wall Painting Series contempla la presentación de las obras desde una dimensión instalativa, lo que implica otorgar valores semejantes a los diferentes planos del espacio. Consecuentemente, adquieren relevancia no exclusivamente las paredes sobre las que descansan los óleos sino también el suelo, cubierto de alfombras, condicionando así la experiencia estética y perceptiva. Tal recubrimiento -de alfombras- insta, indudablemente, al detenimiento, tanto por lo placentero de desplazarnos sobre una superficie acolchada como por los usos a los que asociamos tales elementos, especialmente en culturas orientales. Entonces, podríamos decir que esta última referencia a lo arabesco enlaza con la producción de Tapia, de factura mínimal, pues éstas se encuentran en los extremos, es decir, en la negación de la imagen, ya sea mediante ornamentaciones complejas o a través de geometrías básicas. Si, como indica la artista Teresa Lanceta, la figuración “en el arte occidental tiende a individualizar los elementos, [...] mientras que en las composiciones ornamentales [...] no existe el predominio piramidal de unos elementos sobre otros”[3], aquí, en la primera exposición individual de Ignacio Tapia, encontramos una llamada al equilibrio, paradójicamente, a través de los contrastes formales y cromáticos así como de la condición liminar y subversiva de los elementos que se disponen por el espacio. Dicho de otro modo, no habría que pasar por alto que no se exponen obras pictóricas entendidas en el sentido tradicional de la disciplina, ni tampoco las alfombras resultan ser meros elementos decorativos, sino que componen, refuerzan e imprimen una temporalidad pausada a las pinturas adyacentes, una atmósfera.Finalmente, tomamos distancia para ofrecer una última reflexión a modo de anécdota. No resulta azaroso que empezásemos estas líneas remitiéndonos a un libro y las acabemos ahora con otro -catálogo en este caso-: A Study in Red and Green, referente a la exposición del mismo nombre comisariada por el artista Mark Wallinger para celebrar el inicio de su andadura con la galería Hauser &amp; Wirth en el stand de Frieze London de 2014. Para la ocasión, Wallinger, inspirado en el estudio de Sigmund Freud en Hampstead, tal y como se indica en dicha publicación, “developed a highly original installation, playing on ideas of domestic space and the rational and unconsciuous polarities of creativity”[4]. Tapia, reconocido amante de los libros no solo por su contenido sino también por sus cualidades estéticas en tanto que objetos “a atesorar”, en uno de nuestros últimos encuentros previos a su inauguración en la Facultad de Bellas Artes de Málaga quedó prendado del catálogo en cuestión - adquirido recientemente por los comisarios- y de ahí el título de su exposición. Podríamos decir, entonces, que el círculo se cierra -o se abre-, artistas como comisarios de artistas y estudios de estudios.[1]HERNANDO, Javier. Daniel Buren. La postpintura en el campo expandido. Murcia: Cendeac, 2007. [2]Cuenta personal de Instagram de Ignacio Tapia. [Consultada: 26/11/2017]. [3]LANCETA, Teresa. (2016) “Tetera, reforma laboral y graffitis” en Revista Concreta (7), Pp 18-25. [4]WALLINGER, Mark. A Study in Red and Green. Londres: Hauser &amp; Wirth, 2014. Gonzalo Fuentes /Javier Artero notas para un estudio en azul y verde 1 + 1 = 3 / THE THIRD MIND Hiato. 1. interrupción en el espacio o en el tiempo. A franquear ese hiato, esa especie de abismo. A PROPÓSITO DE UNA PÉRDIDA (DE TIEMPO) LÓGICAS INTERNAS INPUT DEL EXTERIOR PERIPECIA / DISPOSITIVOS FORMALES, ESTRUCTURAS VERTICALES QUE SE DESPLIEGAN EN EL ESPACIO. Relacionado con: Los principales factores responsables de los valores de intensidad para la visión y registro de una imagen son cuatro: la geometría, las reflectancias de las superficies visibles, la iluminación de la escena y el punto de observación.(...) Elena Asins, Fragmentos de la memoria. Electrocardiograma. 1. Gráfico en el que se registran los movimientos del corazón. “WHAT YOU SEE IS WHAT YOU SEE” INTENSOS FOCOS DE ACONTECIMIENTOS UN CUADRO QUE SE FRAGMENTA DESVELANDO EN CADA UNA DE SUS PARTES ESA POTENCIA QUE IMPLICA LA ACCIÓN DE PINTAR; UN GESTO OBSESIVO EN LA REPETICIÓN DE LAS FORMAS, UN TIEMPO DE TRABAJO EN EL TALLER. WE ARE IN OPEN CIRCUITS 1. Un circuito abierto es un circuito eléctrico en el cual no circula la corriente eléctrica por estar éste interrumpido o no comunicado por medio de un conductor eléctrico. CUESTIONES RELACIONADAS CON LA NUEVA FORMA DE CONSUMIR IMÁGENES CUYO PROBLEMA HA DERIVADO, PRECISAMENTE, EN UN CAMBIO DE LA TEMPORALIDAD DE LA EXPERIENCIA ARTÍSTICA. ESTA PROBLEMÁTICA RADICA EN ESA MENOR CAPACIDAD DE CONCENTRACIÓN QUE EXPERIMENTA NUESTRA CULTURA COMO CONSECUENCIA DE LA SOBRECARGA DE INFORMACIÓN A LA QUE SE ENCUENTRA SOMETID (LIE ON DIFFERENT DEPTHS) Todo lo que se encuentra sobre una superficie tiene un espacio detrás de sí. Dos colores sobre la misma superficie están casi siempre a profundidades diferentes. Un color regular, especialmente si se lo obtiene con la pintura al óleo que cubre la totalidad o la mayor parte de una pintura, es a la vez plano e infinitamente espacial (...) Donald Judd, Objetos Específicos, cfr. Georges Didi-Huberman, Lo que vemos, lo que nos mira. SIN EMBARGO, LO QUE ME INTERESA, A DIFERENCIA DE LA PROPUESTA DE JUDD, ES PRESERVAR LA TEMPORALIDAD DE LOS CUADROS; UN TIEMPO QUE SE ACONTECE EN ESE ESTAR EN EL PROPIO ESPACIO CON LA PINTURA. EL MUNDO ESTÁ ALREDEDOR DE MÍY NO DELANTE DE MÍ. UN TERCER OJO / ENTRAR EN POSESIÓN DE LA VISIÓN Y OTRAS COSAS QUE TIENEN QUE VER CON CÉZANNE Y EL PINTOR PENSANDO EN PINTURA. Los pintores han soñado a menudo con espejos. / Question: “Inspector Lee, how can one be sure that you are a nova officer and not an impostor?” William S. Burroughs,&nbsp;Nova Express. / LA ALTERNATIVA RÍTMICA. RESISTENCIA. FANDANGOS EN LAS TRINCHERAS. RETORNO AL OJO Y MÁS ALLÁ. CRÍTICA A DESCARTES Y AL DUALISMOQUE PRESENTA LA VISIÓN COMOUNA OPERACIÓN DEL PENSAMIENTO. La definición del ruido como los sonidos que hemos aprendido a ignorar. Murray Schafer, autor de un libro sobre el entorno sonoro, piensa que la contaminación del ruido es resultado de no escuchar con el cuidado suficiente. Según Schafer, los ruidos son los sonidos que hemos aprendido a ignorar, y sólo una apreciacióntotal del entorno acústico puede darnos los medios para mejorar la orquestación del mundo. PÉRDIDA DE LA CAPACIDAD CONTEMPLATIVA. DILATACIÓN TEMPORAL. IMPREVISIBILIDAD. LOS TÉRMINOS VELOCIDAD Y LENTITUDNO SON ANTAGÓNICOS. Ignacio Tapia. ︎︎︎ https://ignaciotapia.com/05 Thu, 07 Mar 2024 19:00:01 +0000 Ignacio Tapia https://ignaciotapia.com/05 TRNSPLNT PLMR 21x15cm., 44 páginas, tapa blanda impresión a color, papel 100grs edición firmada y numerada de 10 Málaga ︎︎︎&nbsp;2022 <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bd61f03930aaff2e4f4be4ee67fcb8285224931dfb33e27d15a4be0709289160/portada1.jpg" data-mid="206415423" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bd61f03930aaff2e4f4be4ee67fcb8285224931dfb33e27d15a4be0709289160/portada1.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e3b842eb8baa9535928df7e653a3e7b5d0b28bb832729f52f1a5552e8f14a247/0-1.jpg" data-mid="206527527" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e3b842eb8baa9535928df7e653a3e7b5d0b28bb832729f52f1a5552e8f14a247/0-1.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" 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sketchupbyothers edición y diseño por copiloto 20x14cm., 32 pages, cosido, tapa blanda impresión B&amp;W, papel gris 80grs edición firmada y numerada de 10 Málaga ︎︎︎&nbsp;2020 <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/78080b4fd67016056cb7d8dc8148f8e6aa3e82655be26ac580ac3b46390c1d34/0-0.png" data-mid="206415436" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/78080b4fd67016056cb7d8dc8148f8e6aa3e82655be26ac580ac3b46390c1d34/0-0.png" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b3c6d82d07951c2819e7c22a19368d097859d283df6bb2895a308d3c4781b43b/0-1.png" data-mid="206529256" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b3c6d82d07951c2819e7c22a19368d097859d283df6bb2895a308d3c4781b43b/0-1.png" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" 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2024Medianoche con Agatha II, óleo sobre madera, 24x36cm., 2024Sin título, óleo sobre lienzo, 24x18cm., 2025Oquídeas blancas en caja de cartón, óleo sobre lienzo, 30x40cm., 2025 ︎︎︎ 2024/2025 <img width="5858" height="3905" width_o="5858" height_o="3905" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/427187176635c0c62fb7368f9eff833ccd3bc6b241df457729e12d48965765cb/DSCF8648-copia.jpg" data-mid="226041829" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/427187176635c0c62fb7368f9eff833ccd3bc6b241df457729e12d48965765cb/DSCF8648-copia.jpg" /> <img width="5858" height="3905" width_o="5858" height_o="3905" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0421975f8b911c4e4f18f42b259fd7c12acee59408cf17f473d0646a76c02435/DSCF8648-copia-3.jpg" data-mid="226073660" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0421975f8b911c4e4f18f42b259fd7c12acee59408cf17f473d0646a76c02435/DSCF8648-copia-3.jpg" /> <img width="5722" height="3815" width_o="5722" height_o="3815" 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/> <img width="5898" height="3932" width_o="5898" height_o="3932" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b1f9d77dbbdcd7f6e0a77fd30ad24673b32a80ff135802e91a80e377dfa71166/DSCF9058-copia.jpg" data-mid="226041835" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b1f9d77dbbdcd7f6e0a77fd30ad24673b32a80ff135802e91a80e377dfa71166/DSCF9058-copia.jpg" /> <img width="5661" height="3774" width_o="5661" height_o="3774" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2df4f2474e38206d933d1480f9081b2d7ca5734ab322ad81bf1834ba49399a09/DSCF8917.jpg" data-mid="226041943" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2df4f2474e38206d933d1480f9081b2d7ca5734ab322ad81bf1834ba49399a09/DSCF8917.jpg" /> <img width="4299" height="2866" width_o="4299" height_o="2866" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/34611c36a757a640da616a3a81c75ff365f5f22c6a33168e358ddec44ccf5521/DSCF8927.JPG" data-mid="226041946" border="0" 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height="2480" width_o="3507" height_o="2480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c5db1e83e406c3ad4434af9114151261dae7b80f81b807b3bab8773faf166e5a/IMG_20210226_0002-copia.jpg" data-mid="206269060" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c5db1e83e406c3ad4434af9114151261dae7b80f81b807b3bab8773faf166e5a/IMG_20210226_0002-copia.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f09efa89838eddaff5935dbc262acf28f46d4482aa491c5715e9c42f603e1087/3-1.jpg" data-mid="206269316" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f09efa89838eddaff5935dbc262acf28f46d4482aa491c5715e9c42f603e1087/3-1.jpg" /> <img width="2626" height="1641" width_o="2626" height_o="1641" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bd61f03930aaff2e4f4be4ee67fcb8285224931dfb33e27d15a4be0709289160/portada1.jpg" data-mid="206415380" border="0" 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data-mid="226042054" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/60aa11fdd742e06af4c5ca1235215863336048ae299828a9b338c4fbf7fe9a04/DSCF8648-copia.jpg" /> https://ignaciotapia.com/Informacion Thu, 07 Mar 2024 18:02:08 +0000 Ignacio Tapia https://ignaciotapia.com/Informacion ︎︎︎ Ignacio Tapia define el marco de actuación de su investigación artística en torno a la pintura y el dibujo como medio de modificación del espacio, el análisis del color y la repetición rítmica de referencias arquitectónicas y fotográficas. El interés que mantiene por las técnicas de impresión y la copia le permite preguntarse acerca de aquello que conecta los conceptos de reproducción y documentación. Dentro de su práctica artística se posiciona cercano a estrategias que manejan la incorporación de elementos extrapictóricos, el caminar como práctica estética y el diseño de la información a través de la manipulación de archivos. Formación Académica 2015-16 &nbsp; &nbsp;Máster Universitario de Producción Artística Interdisciplinar, Universidad de Málaga 2010-15 &nbsp; &nbsp;Grado en Bellas Artes, Universidad de Málaga Formación Complementaria 2017-18 &nbsp; &nbsp;Máster Universitario en Profesorado (Dibujo, Imagen y Artes Plásticas), Universidad de Málaga Exposiciónes Individuales 2017-18 &nbsp; &nbsp;A Study in Blue and Green (Wall Painting Series), Facultad de Bellas Artes, Universidad de Málaga Exposiciónes Colectivas 2025&nbsp; &nbsp; WE ARE HERE 4, Sociedad Económica de Amigos del País de Málaga, Málaga 2023 &nbsp; &nbsp;10º ARP,&nbsp;Facultad de Bellas Artes, Universidad de Málaga 2023&nbsp; &nbsp; Horizontes, Centro de Arte Contemporáneo Francisco Hernández, Vélez-Málaga 2021 &nbsp;&nbsp; En el Aljibe. Una experiencia en torno al trabajo, Aljibe Studio, Mijas-Costa, Málaga 2018 &nbsp;&nbsp; Exposición V Beca Artista Residente de Posgrado, Museo del Patrimonio Municipal de Málaga, Málaga 2017 &nbsp;&nbsp; 6 artistas en el MUACP, Museo Unicaja de Artes y Costumbres Populares, Málaga 2016 &nbsp;&nbsp; INT 16 Proyectos Máster de Producción Artística, Centro Cultural Provincial María Victoria Atencia, Málaga 2016 &nbsp;&nbsp; Muestra de artes visuales Málaga Crea 2016, La Caja Blanca, Málaga 2016 &nbsp;&nbsp; La Ciudad Invadida. I Jornadas de arte contemporáneo, Guillena, Sevilla 2016 &nbsp;&nbsp; Destino Puente de Génave, La Vicaría, Puente de Génave, Jaén 2014 &nbsp;&nbsp; La vespa del americano, Centro Unicaja de Cultura, Antequera, Málaga&nbsp; Becas y Residencias 2017-18 &nbsp; &nbsp;V Beca Artista Residente de Posgrado, Facultad de Bellas Artes, Málaga 2014-15 &nbsp; &nbsp;Beca de Colaboración, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Málaga 2012-13 &nbsp; &nbsp;Curso Académico, AKV|St.Joost ́s–Hertogenbosch, Avans University of Applied Sciences, ‘s Hertogenbosch, Países Bajos Publicaciones 2019 &nbsp;&nbsp; 25 años Premios de Poesía Manuel Alcántara, Fundación Unicaja, Fundación Manuel Alcántara, ISBN-13: 978-8492526710 2018 &nbsp;&nbsp; A Study in Blue and Green (Wall Painting Series) Ignacio Tapia, Universidad de Málaga, ISBN-978-84-947499-4-0 Obras en Colecciones Colección Facultad de Bellas Artes de Málaga, UMA Colección Centro de Arte Contemporáneo de Málaga, CAC Málaga